На головну   всі книги   до розділу   зміст
1 2 4 5 6 8 9 10 11 13 14 16 17

 2. Договори про створення пам'ятників

Серед договорів про створення витворів зображального

мистецтва для експонування і особистого

- 47пользования

особливе місце займають договори на створення

пам'ятників і меморіальних скульптурно-архи-тектурних

споруд.

Пам'ятники і меморіальні скульптурно-архитек-турние

споруди встановлюються в ознаменування

найбільших подій, що мають державне, суспільно-політичне

і історичне значення, а також

з метою увічнення пам'яті видних державних,

політичних і суспільних діячів, представників

науки і культури.

Споруда пам'ятників може проводитися тільки

за рішеннями директивних органів.

Створення майже кожного пам'ятника, як правило,

проходить декілька стадій. Першою стадією є

проектування пам'ятника. Це найбільш відповідальний

і творчий етап. Вся подальша робота засновується

на проекті. Наступна стадія работи-изготов-ление

робочої моделі скульптури пам'ятника. Модель

виготовляється в точній відповідності з проектам. Після

затвердження робочої моделі починається виконання

пам'ятника в необхідній для споруди величині.

Замовлення на виконання пам'ятника, що споруджується по

постанові уряду, на практиці виробляють

відділи зображальних мистецтв Міністерства культури

СРСР і міністерств культури союзних республік

через відповідні дирекції художніх виставок

і проектування пам'ятників.

Свої відносини з авторами на кожній стадії виготовлення

пам'ятника дирекції оформляють самостійними

договорами. Всі ці договори містять основні,

принципові умови, властиві всім авторським договорам.

Першим договором, що укладається з автором, є

договір на проектування пам'ятника. Але, як

правило, укладенню цього договору передує конкурс

на кращий проект пам'ятника.

Конкурси можуть появлятися і на створення інших

- 48произведений

зображальних мистецтва, що не є

пам'ятниками. Але оскільки внаслідок рішень партії

і уряду попередній конкурс для проектування

пам'ятника обов'язковий і завжди передує

укладенню договору з автором, доцільно загальні

положення про конкурси розглянути тут.

Законодавство, що Раніше діяло не регламентувало

порядок проведення конкурсів. Не містять

вказівки об них і Основи цивільного законодавства.

Уперше правила про проведення конкурсів були встановлені

в нових цивільних кодексах союзних республік,

які містять спеціальні розділи, що іменуються

або <Зобов'язання, виникаючі з публічної

обіцянки винагороди >, або < Конкурс >.

Розділ 39 ГК РСФСР < Конкурс > містить п'ять статей.

У силу ст. 439 ГК публічна обіцянка державною,

кооперативною або громадською організацією

спеціальної винагороди (премії) за краще виконання

певної роботи (оголошення конкурсу)

зобов'язує цю організацію сплатити обіцяну винагороду

особі, робота якого визнана гідною

винагороди а відповідності з умовами конкурсу.

Оголошення про конкурс повинно містити виклад

завдання, термін його виконання, розмір винагороди,

місце уявлення, порядок і термін порівняльної

оцінки робіт; в ньому можуть вказуватися і інші умови

конкурсу.

Конкурс може появлятися організаціями, яким

це право надане їх статутами (оложени-ями

) або законодавством Союзу ССР або постановами

Ради Міністрів РСФСР (ст. 439 ГК).

Конкурси на створення пам'ятників звичайно появляються

міністерствами культури (ССР або союзних

республік) за дорученням директивних органів, які

ухвалили рішення про споруду пам'ятника.

Зміна умов конкурсу допускається тільки в

межах першої половини терміну, встановленого для

представлення робіт. (*1). Про зміну умов конкурсу

(**1) По ГК Казахської ССР зміну умов конкурсу допускається

в межах всього n?iea, встановленого для представлення робіт

(ст. 437).

- 49должно

бути повідомлено в тому ж порядку, в якому конкурс

був оголошений. (ст. 440 ГК). Рішення про виплату

винагород (премій) повинне бути винесене і повідомлене

учасникам конкурсу в термін, встановлений

оголошенням про конкурс, і в порядку, вказаному цим

оголошенням (ст. 441 ГК).

Якщо конкурс оголошений на твір науки, літератури

або мистецтва, організація придбаває право

використати премійовані твори передбаченим

в оголошенні про конкурс способом (т.)( 442

ГК). Обличчя, що отримали премію, зберігають право на

отримання авторської винагороди за використання

твору, оскільки інакше не встановлене оголошенням

про конкурс.

Організація, що оголосила конкурс, зобов'язана повернути

роботи, не удостоєні винагороди (премії),

учасникам конкурсу, якщо інакше не передбачене оголошенням

про конкурс (ст. 443 ГК).

У приведених статтях ГК мова йде взагалі про конкурси.

На практиці ж розрізнюють конкурси відкриті

і закриті. Відкритий конкурс-це оголошене соціалістичною

організацією і звернене до невизначеного

кола осіб публічна обіцянка нагороди за

краще виконання роботи. Учасники відкритого конкурсу

не складаються з впорядником в договірних відносинах:

угода між ними відсутня; права, витікаючі

з конкурсу, виникають не у всіх, а тільки у

премійованих учасників. Винагорода по конкурсу

має мету заохочення творчої діяльності, однак

авторським гонораром не є. Право на гонорар

у премійованого учасника конкурсу може виникнути

при подальшому використанні його твору

незалежно від суми отриманої премії.

Закриті конкурси являють собою різновид

авторського договору-замовлення. По закритому конкурсу

одне і те ж завдання поручається декільком

персонально запрошеним особам за договором з ними.

Особливість такого договору в тому, що організація не

приймає на себе обов'язок випустити в світло твору,

які не будуть премійовані, а, як правило,

вибирає одну тільки роботу, удостоєну пер-.

завивання премії. Винагорода за участь в закритому

конкурсі виплачується звичайно незалежно від ре-

- 50зультатов

конкурси, як зумовлений договором гонорар.

Якщо робота поміщається призову, премія

призначається зверх цієї суми. Закриті конкурси як

первинний етап проектування пам'ятників практикуються

рідко і, як правило, проводяться серед премійований

учасників відкритого конкурсу, коли

жюрі не виявляє кандидатуру на першу премію

(іноді і на другу), а на другу (або третю) премію

в однаковій мірі претендує декілька проектів.

Наприклад, в 1960 році після підведення підсумків Всесоюзного

відкритого конкурсу на кращий проект пам'ятника

А. П. Чехову для Москви подальше проектування

пам'ятника було доручене в порядку закритого -

конкурсу трьом авторським колективам, очолюваним

скульпторами А., Л. і За

договором автор зобов'язується виконати на основі премійованого

проекту з урахуванням зауважень художньої

поради і громадськості новий проект пам'ятника.

Можливі, звісно, випадки (отя вони надто рідко

зустрічаються), коли поданий на конкурс і проект, що отримав

премію признається цілком закінченим

і автору пропонується приступати до наступного

етапу роботі-виготовленню робочої моделі. У таких

випадках договір на проектування пам'ятника по суті

являє собою договір про придбання готового

проекту.

Затвердженого типового договору на створення пам'ятників

також не є, тому в справжній роботі

викладається зміст договорів, що укладаються на

практиці.

За договором автор зобов'язується представити дирекції

до зумовленого терміну проект пам'ятника, що складається

з його моделі, генерального плану дільниці, фасаду, перспективи

і пояснювальної записки. Дирекція художніх

виставок і панорам оговорює в договорі

своє право знайомитися з роботою в будь-якій стадії

її виконання.

За умовами договору на проектування пам'ятника

всі вказівки відділу зображальних мистецтв відповідного

Міністерства культури відносно по-

- 51правок

обов'язкові для авторів і виконуються ними без

додаткової оплати. При цьому в договорі не вказується,

в яких межах і скільки разів можуть бути дані

ці вказівки, що є істотним недоліком

договору. Численні, а нерідко і суперечливі

вказівки < допрацювати > і < переробити > ведуть до стирання

індивідуальних рис таланту і майстерності

скульптора. Особливо недопустиме все це відносно

монументального пам'ятника, відкритого для загального

огляду.

У статті < Ленінський дух життя > лауреат Ленінської

премії Олесь Гончар пише: < Догматизм-це

не такий ідол, якого легко викинути в Дніпро! Ось,

наприклад, у Києві, в павільйоні художньої виставки,

напевне, ще досі стоять проекти пам'ятника

Івану Франку, пам'ятника, який повинен бути

споруджений у Львові. Подивилися б ви на цю шеренгу

скульптурних фотографій, де все начебто реалістично

і зроблено не гірше, чим робили це скульптори

років десять тому. Але все тут зализане і <заредактировано

> так, що не залишилося місця для сміливої

творчої думки, для живого шукання, до яких ще

дехто приклеює зазделегідь заготований ярлики

формалізму. І результат-замість великого Каменяра,

вічного революціонера духа, людини-велетня готують

для древнього і славного Львова фігуру якогось об-карнанного

чоловічка, який стоїть навитяжку, як

жолнер, закований в догматичні лати >. (*1).

Прийнятий дирекцією проект за умовами договору

переходить у власність держави. У конкретних

договорах не вказується на обов'язок дирекції дотримувати

авторські права скульптора. Незважаючи на це,

потрібно вважати, що дирекція не має права без згоди

автора використати проект інакшим способом, чим

було передбачено за договором. За договором же проект

передається дирекції для виготовлення на його основі пам'ятника,

але не для репродуцирования, видання і т. д.

Після того, як скульптор виконав зумовлений

за договором проект пам'ятника, а дирекція виставок і

панорам прийняла і сплатила його, договір на проектування

пам'ятника припиняється, і з автором укладає-

(**1) < Літературна газета > 23 січня 1962 р.

- 52ся

новий договір на виконання робочої моделі скульптури

пам'ятника.

За договором на виготовлення робочої моделі пам'ятника

автор зобов'язується представити дирекції до зумовленого

терміну робочу модель, виконану в глині і

в гіпсі в зумовленій величині.

У більшість договорів, що укладаються дирекцією

виставок і панорам на виготовлення робочої моделі

пам'ятника, включається умова, що робота виконується

скульптором з своїх матеріалів і своїми коштами.

Дирекція ж приймає на себе витрати скульптора на

зміст майстерні, на натуру і прокат костюма і

зобов'язується оплачувати ці витрати по пред'явленні рахунків

від відповідних організацій згідно з прикладеним

до договору розрахунком, узгодженим сторонами і

що є невід'ємною частиною договору. Автору не

дозволяється перевитрата, а також використання суми

однієї статті витрат на інші.

Включення такої умови в договір пов'язане з тим,

що виготовлення робочої моделі пам'ятника, яка

звичайно виконується в 1,25 натуральних його величини, на

відміну від виконання проекту пам'ятника, коли модель

виконується в масштабі 1: 10, вимагає значних витрат.

Покладання цих витрат на автора істотно

ущемило б його майнові права.

Було б, однак, правильно передбачати в договорі

можливість надання матеріалів самою

дирекцією, оскільки вишукування матеріалів пов'язане для

автора зі значними труднощами. Представляє

трудність і пред'явлення рахунків на витрати, вироблені

в процесі роботи.

Робочу модель автор зобов'язаний представити в м'якому

матеріалі (як правило, в глині). Формування і відливання

моделі в гіпсі проводяться дирекцією за її рахунок.

У договір на виготовлення робочої моделі також

включається умова, що всі вказівки дирекції відносно

поправок обов'язкові для скульптора і виконуються

їм без додаткової оплати в термін, встановлений

дирекцією.

Вище вказувалося, що істотним недоліком

договорів на створення пам'ятників (а і інших витворів

зображального мистецтва) є невизначеність,

численність вказівок відносно по-

- 53правок.53-правок

Але якщо в договорена проектування пам'ятника

важко встановити, обов'язкові ці вказівки для автора

чи ні, то в договорі на виготовлення робочої моделі

розв'язання даного питання спрощується: для автора обов'язкові

тільки ті вказівки відносно поправок і переробок,

які виходять із затвердженого проекту.

Так само, як і проект, прийнята і оплачена робоча

модель пам'ятника переходить у власність держави.

Після виготовлення робочої моделі починаються роботи

по виконанню фігур пам'ятника в необхідній

для споруди величині. З автором-скульптором на

цей новий етап роботи відповідно укладається новий

договір. Виконання пам'ятника у величину споруди

складається звичайно в ліпленні його в глині і опрацюванні

в гіпсі. Ліплення ж в гіпсі або іншому твердому матеріалі

є обов'язком дирекції. У деяких договорах

на виготовлення пам'ятника у величину споруди

на скульптора покладається обов'язок авторського спостереження

за перекладом скульптури пам'ятника в твердий

матеріал. Але частіше за все авторське спостереження здійснюється,

скульптором по окремій трудовій угоді.

Так було і при споруді пам'ятника

Карлу Марксу в Москві. З автором пам'ятника -

Л. Е. Кербелем була укладена трудова угода,

по якій він зобов'язувався здійснювати нагляд за перекладом

скульптури в твердий матеріал, а дирекція зобов'язувалася

виплатити за цю певну винагороду.

Як і в договорах на виконання робочої моделі,

дирекція художніх виставок приймає на себе

витрати скульптора на зміст майстерні, на натуру

і реквізит. Але дирекція може надати автору

і свою майстерню, забезпечити його реквізитом. У таких

випадках, природно, автор не несе додаткових витрат

і обов'язок дирекції по їх відшкодуванню відпадає.

Особливістю договору про споруду пам'ятника в

необхідній величині є те, що на організацію

покладається обов'язок проведення всіх технічних

робіт за свій рахунок. Звичайно до технічних відносяться роботи

по виготовленню щитів, чорновій прокладці в глині,

формуванні і відливанні в гіпсі, погрузо-розвантажувальні роботи

і інш.

- 54После

виконання пам'ятника в необхідній величині

будується постамент для пам'ятника, а скульптура

відливається з металу або виконується з якого-небудь

іншого матеріалу. Але всі ці роботи представляють по

суті технічний процес і виконуються, як правило,

без участі автора-скульптора. На скульптора може

бути лише покладена обов'язок вести авторське

спостереження з оплатою цієї роботи по окремій угоді.

Прийняття скульптури пам'ятника в необхідній для

споруди величині проводиться художньою радою

по монументальній скульптурі при відповідних

міністерствах культури. Так само, як і при прийнятті

проекту і робочої моделі, рішення художньої

ради підлягає затвердженню відділом зображальних

мистецтв Міністерства культури.

Остаточне прийняття закінчених спорудою

пам'ятників виробляється звичайно державними комісіями.

Після відкриття пам'ятника останній договір

з автором вважається виконаним, і автор придбаває

право на остаточний розрахунок.

У зв'язку з тим, що на кожну стадію роботи по споруді

пам'ятника з автором укладається окремий

договір, виплата винагороди проводиться також

постадийно, за кожним окремим договором. У свою

чергу винагорода, належна виплаті за кожним

договором, сплачується автору не одноразово.

а частинами. Після затвердження кожного з договорів відділом

зображальних мистецтв виплачується аванс в

розмірі 25 %, а після прийняття роботи-інші

75%. Ніяких розцінок або ставок авторської винагороди

за створення пам'ятників немає, тому при визначенні

гонорару за договором дирекція виходить з

орієнтувальної суми, рекомендованої художньою

радою по монументальній скульптурі при відповідних

міністерствах культури. Художня

рада при визначенні цієї суми враховує значущість

пам'ятника, що створюється, його розміри, кваліфікацію

скульптора і ідейно-художні якості вже

зданих частин роботи (проекту, робочої моделі і т. д.).,

По дозволу відділів зображальних мистецтв

відповідних міністерств культури в договір на виконання

пам'ятника у величину споруди може вклю-

- 55чаться

умова, що автору надається право після

закінчення робіт поставити питання про перегляд авторської

винагороди відповідно до художньої

якості твору. Таке правило встановлюється

на випадок, коли зумовлена в договорі сума нижче

дійсної вартості створеного автором твору.

Зменшення встановленої в договорі винагороди

не допускається.

У конкретних договорах, що беруться в цей

час, передбачається, що велика частина авторської

винагороди виплачується за створення робочої

моделі і виготовлення пам'ятника в необхідній для

споруди величині. Таке розв'язання питання представляється

невдалим, оскільки основні творчі питання

вирішуються скульптором в процесі створення ескіза,

проекту. Виконання ж пам'ятника у величину споруди,

хоч воно відповідальне і дуже трудомістке, не носить

так творчого характеру і може бути здійснене

на основі ескіза і робочій моделі автора іншим

кваліфікованим скульптором. З нашої точки

зору, в законодавстві необхідно передбачити

виплату основної частини винагороди за розробку

проекту; за виготовлення робочої моделі і скульптури

пам'ятника у величину споруди повинна виплачуватися

менша частина винагороди.

Аналіз договорів, що укладаються на практикові на створення

пам'ятника показує, що для висновку з автором

трьох окремих договорів по суті на одну

роботу немає достатніх підстав. Більшість умов

цих договорів співпадає. Відмінності відносяться лише

до предмета договору ( одному випадку проект, в іншому -

робоча модель і т. д.) і сумі винагороди. Було

б доцільно на виконання всієї роботи по споруді

пам'ятника укладати єдиний договір. Це полегшило

б розробку відповідного типового договору.

Відсутність останнього нерідко позначається на

законності змісту конкретних договорів. Наприклад,

навіть після схвалення і прийняття проекту, на основі

якого повинні виконуватися подальші роботи,

дирекція залишає за собою право вимагати від автора

внесення будь-яких змін і виправлень як в

проект, так і в робочу модель, а іноді в майже закінчену

фігуру всього пам'ятника.

- 56Нередко

пам'ятники виконуються автором за договором

не з безпосереднім замовником, а з організацією-мі-посередниками,

які укладають договір підряду

із замовником. Як правило, це має місце при замовленні

пам'ятників республіканськими органами художньо-виробничим

підприємствам Москви, Ленінграда і

т. д. У таких випадках, якщо замовник по тих або інакших

причинах відмовиться від договору підряду з организа-цией-посередником,

остання в свою чергу розриває

договір зі скульптором. Справедливі вимоги

скульптора не задовольняються ні тією, ні іншою організацією.

У судових органах такі спори не завжди

знаходять правильний дозвіл.

Скульптор Т. за договором з Митіщинським заводом

художнього лиття зобов'язався створити модель кінної

статуї < Фрунзе на коні > в глині з опрацюванням в гіпсі.

При укладенні договору автору був виплачений аванс в

розмірі 30% договірної суми. За умовами договору

наступні 30% гонорару підлягали виплаті після

створення робочої моделі. У обумовлений час модель

була передана на розгляд художньої ради

по монументальній скульптурі Міністерства культури

СРСР, яка запропонувала Т. внести в неї поправки,

оскільки образ Фрунзе - державного діяча і

видатного полководця не був вирішений з належною повнотою.

Але до того часу, коли скульптор представив

допрацьовану модель, Міністерство культури Киргизької

ССР, на замовлення якого створювався пам'ятник, відмовилося

від договору із заводом художнього лиття,

а останній в свою чергу розірвав договір з Московський

обласний суд рішенням від 8 січня 1964 р.

в позові відмовив.

Розглядаючи цю справу в касаційному порядку, Судова

колегія по цивільних справах Верховного

Суду РСФСР визначенням від 18 лютого 1964 р. рішення

Мособлсуда залишила без зміни. У обгрунтування

такого рішення Верховний Суд РСФСР послався на те,

що робота Т. є недоброякісною. (*1).

(**1) Визначення у справі № 4-66-г 1964 м.

- 57Из

матеріалів даної справи видно, що виконана

скульптором робоча модель пам'ятника не відхилялася

як непридатна, а автору було лише запропоновано внести

в неї виправлення. Якби договір не був розірваний

в односторонньому порядку Міністерством культури

Киргизької ССР, а услід за ним і заводом, робота автора,

яку він переробив з урахуванням зауважень художньої

ради, могла бути схвалена. Посилання на

непридатність роботи необгрунтоване, тому що договір

розривався не по цих причинах. Робота автора

по виготовленню робочої моделі пам'ятника залишилася по

суті неоплаченою. Таке положення не відповідає

загальним принципам оплати авторського труда. Тому

необхідно в нормативному порядку вирішити

це питання, передбачивши, що, якщо споруда пам'ятника,

на створення якого був укладений договір, згодом

признається недоцільним, автор повинен

отримати винагороду за пророблену роботу.

- 58