На головну   всі книги   до розділу   зміст
1 2 4 5 6 8 9 10 11 13 14 16 17

 1. Договори про створення оригінальних витворів зображального мистецтва

Існує безліч форм і способів використання

витворів зображального мистецтва, і в цьому

їх специфічна особливість. Якщо для літературних

творів основним і майже єдиним способом

відтворення служить видання, то витвори зображального

мистецтва можна репродуцировать, копіювати,

використати в промислових виробах і т. д.

Дуже часто витвори зображального мистецтва

створюються для експонування і особистого користування.

(*1). Як правило, це мальовничі, графічні і

скульптурні твори, хоч не виключається можливість

замовлення з вказаною метою творів і

інших видів.

Для поповнення фондів музеїв, для експонування

на всесоюзних і республіканських художніх

виставках витвори зображального мистецтва

заказуються Міністерством культури СРСР і міністерствами

культури союзних республік. У договірні

відносини з художниками звичайно вступають дирекції

художніх виставок відповідних міністерств

культури.

Для особистого користування витвори зображального

мистецтва створюються через комбінати (тер-

(**1) Під особистим користуванням розуміється в цьому випадку не тільки

користування, здійснюване окремим громадянином, але і організацією.

- 36ские

) Художнього фонду (ССР і союзних

республік).

Щоб заказати витвір зображального

мистецтва, організації і громадяни укладають з комбінатами

Художнього фонду договори, що являють

собою різновид договору підряду, але з деякою

специфікою.

Отримане за цими договорами замовлення на створення

твору комбінат передає окремому художнику

або групі (бригаді) художників-в залежності

від характеру замовлення. Відносини художника і комбінату

оформляються також договором, який є авторським

договором про створення витвору зображального

мистецтва з метою його публічного виставляння

(експонування) або особистого користування. (*1).

Затверджених в належному порядку типових договорів

на створення вказаних творів для експонування

і особистого користування немає, але організації

Художнього фонду мають свої зразки-бланки

договорів. У основному ці бланки містять одні і ті

ж положення.

Договори, що укладаються з художниками дирекціями

художніх виставок міністерств культури, за

своїм змістом схожі з договорами, що укладаються

з художниками комбінатами Художнього фонду,

тому надалі вони будуть розглядатися

як єдиний договір.

Основний обов'язок автора по договір-створення

мальовничого або скульптурного твору на певну

тему, певного розміру, виконаного в

зумовленій техніці. У договорах, що укладаються на

скульптурні роботи, крім загальної характеристики

(танкова, монументально-декоративна, мініатюрна

скульптура і т. п.) вказуються вигляд (игура, полуфи-гура,

погруддя, барельєф і т. п.) і величина твору в

(**1) Чинне законодавство не виключає можливості створення

витворів зображального мистецтва для особистого користування

за договором між художником і безпосередня замовником

(організацією або громадянином). На практиці, однак, такі

випадки зустрічаються надто рідко, а договори художників безпосередньо

з громадянами майже не мають місця. Якщо такі договори

і будуть укладені, на них повністю розповсюджується законодавство

про авторське право.

- 37метрах.37-метрах

В договорах на твори живопису звичайно

зумовлюється, що при здачі роботи автор зобов'язаний

повідомити організації зведення, необхідні для реставрації

картини: рецепт грунтовки полотна, рецептура

лаків і найменування заводу-виготівника

фарб.

Особливістю створення витворів зображального

мистецтва є те, що до виконання оригіналу

твору, що заказується художник представляє

ескіз майбутньої роботи.

Тимчасовим Положенням, про порядок висновку договорів

з художниками на створення витворів зображального

мистецтва від 31 січня 1957 р. (*1), встановлено,

що питання про обов'язковість представлення ескіза при

підписанні договору або про підписання договору без

ескіза вирішується організацією в кожному окремому

випадку в залежності від характеру замовлення.

Правильно поступають ті організації, які заздалегідь

вимагають від автора представлення ескіза і

підписують договір лише після затвердження ескіза

художньою радою, виставочним комітетом або

експертною комісією.

Це дозволяє замовнику зазделегідь знати задум

художника і уникнути згодом по виконанні роботи

непорозумінь, пов'язаних з різним розумінням

задачі в момент укладення договору автором і організацією.

Подібна практика має і ще одна перевага.

Як і за іншими авторськими договорами, при підписанні

договору про створення твору для експонування

автору може бути виданий аванс в розмірі 25 %

зумовленої суми винагороди; і якщо немає ескіза,

виникає відома небезпека зловживань, роботи

поспішно, < під аванс >. При творчій невдачі

аванс поверненню не. підлягає, а довести несумлінне

відношення художника до виконання замовлення буває

дуже важко. У Інструкції про порядок застосування

(**1) < Правове положення працівників зображальних мистецтв >,

стор. 73.

Надалі в справжньому параграфі іменується <Тимчасове

Положення >.

- 38Временного

Положення про договори (*1) записане тому,

що видача авансу при укладенні договору без попереднього

ескіза допускається, лише якщо робота пов'язана

зі збором матеріалу, виїздом на місце, а також

враховуючи значущість твору (п. 1).

Попереднє представлення ескіза дозволяє

також уникнути між сторонами суперечок про обов'язковість

для автора необхідних організацією виправлень.

Згідно із законом (ст. 508 ГК) для автора обов'язкові

вказівки про поправки, що не виходять за межі умов

договору. У зв'язку з специфікою витворі зображального

мистецтва в договорі не завжди можливо

детально викласти характер і всі особливості роботи, що заказується.

При наявності ж ескіза, що є

контуром, схемою майбутньої роботи, такі спори ( випадку

їх виникнення) дозволити легше.

Створений за договором твір автор зобов'язаний

здати організації до зумовленого в договорі терміну.

Термін є однією з істотних умов договору,

і тому має велике значення встановлення

реальних термінів, тим більше, що прострочення в передачі

твору надає організації право розірвати

договір і стягнути з автора видану йому

за договором винагороду. На практиці, однак, термін

для здачі закінченого твору встановлюється

дуже стислий, і це приводить до порушення його більшістю

авторів.

Створення твору мистецтво-процес творчий,

що важко піддається якій-небудь регламентації у

часі. Для створення твору одному автору

може знадобитися часу в декілька разів більше,

ніж іншому. Відомо, наприклад, що художник

А. А. Іванов над своєю картиною <Явище Христа народу

> працював понад 20 років, а картина І. Е. Репіна

< Іван Грозний і син його Іван > була створена протягом

3-4 років. Але оскільки автор працює за договором,

він зобов'язаний дотримувати встановлений в йому термін.

У практиці Дирекції художніх виставок і

комбінатів Художнього фонду порушення терміну

не веде, як правило, до розірвання договору; художе-

(**1) < Правове положення працівників зображальних мистецтв >,

стор. 75.

- 39ственний

рада і адміністрація по заявах художників

продовжують терміни здачі готового твору'.

Представлену автором роботу організація зобов'язана

не пізніше за зумовлений в договорі термін розглянути

і письмово сповістити автора або про схвалення

твору, або про його відхилення по основах,

передбачених договором, або про необхідність

внести в твір поправки, з точною вказівкою

істоти необхідних виправлень в межах умов

договору.

Представлений за договором твір розглядається

художніми радами (спертной комісією,

виставочним комітетом-в залежності від того,

ким заказується твір). Порядок розгляду

роботи і прийняття того або інакшого рішення, а також

наслідки невчасного сповіщення автора

про результати розгляду є загальними для всіх

авторських договорів. (*2).

У разі схвалення і прийняття роботи для організації

наступає обов'язок виплати зумовленого

за договором гонорару.

Особливістю договорів на мальовничі і скульптурні

роботи великої форми є нерідко орієнтувальне

визначення суми гонорару з відсиланням до

рішення Державної експертної комісії або

інакшої оцінної комісії, яка встановлює остаточну

вартість картини або скульптури після їх

приймання. На основі цього рішення з автором проводиться

перерахунок, оскільки всі авансові договірні

платежі обчислюються виходячи з орієнтувальної суми.

(**1) З нашої точки зору, було б більш правильно встановлювати

на самому початку реальні npiee для створення твору. Крім

того, в майбутній Типовий договір про створення витворів

зображального мистецтва з метою їх публічного виставляння

необхідно включити правило нині діючого Типового видавничого

договору на витвори зображального мистецтва

від 20 липня 1963 р. про пільговий термін для представлення закінчених

робіт. Це дасть можливість уникнути численних заяв

про пролонгацію договорів. Художникам, що не виконали

роботи і після закінчення цього пільгового терміну, можна було б

продовжувати термін представлення роботи тільки у виняткових

випадках при наявності безумовно шанобливих, об'єктивних причин

прострочення.

(**2) См.  2 гл. 1.

- 40На

практиці умова про визначення остаточної

вартості роботи експертною комісією трактується так,

що після виконання замовлення, при його прийнятті, гонорар

в залежності від якості роботи може бути підвищений.

Якщо згодом експертна (або інакша оцінна) комісія

визнає, що представлена робота стоїть дорожче,

ніж спочатку певна в договорі сума,

то замовник не має право відмовитися від сплати цієї

нової вартості.

За договором з Бакинською філією Центрального

музею В. І. Леніна художник М. написав картину <Засідання

Азревкома в 1920 році >. Угодою передбачалося,

що гонорар визначений заздалегідь,

остаточна ж оцінка твору дається Державною

комісією Міністерства культури СРСР.

Комісія знайшла, що робота М. стоїть дорожче, ніж вказана

в договорі. Не оспорюючи оцінки по суті, музей

послався на те, що асигнування вичерпані. Суд

визнав доводи музею неспроможним і задовольнив

позов художника. (*1).

На практиці зустрічаються випадки, коли експертна

комісія при прийнятті роботи оцінює її дешевше,

ніж заздалегідь було зумовлено в договорі.

Яку суму в таких випадках зобов'язаний сплатити замовник?

Як правильно вказують Е. Вакман і І. Грінгольц,

зумовлена договором орієнтувальна вартість

повинна розглядатися як мінімальна сума

винагороди автора. Експертна комісія (чи

художня рада) не може зменшити цю узгоджену

сторонами суму. (*2). Інакше розв'язання питання приведе

до ущемлення інтересів художника, робота якого

визнана відповідною умовам договору і

схвалена, а також буде суперечити самому договору,

в якому передбачається лише підвищення

вартості роботи, але не її пониження.

Виплата художнику авторської винагороди, як

правило, починається ще задовго до прийняття готового

твору. На практиці майже по всьому авторським

(**1) З справ УОАП СХ СРСР.

(**2) Е. Вакман, І. Грінгольц. Авторські права художників,

стор. 135.

- 41договорам

передбачається, що при його підписанні

автору виплачується аванс в розмірі 25 % від суми

договору. Це правило знайшло своє відображення і у Тимчасовому

Положенні.

Перший аванс-25 % виплачується при підписанні

договору (або по його твердженні), наступні 25 %

автор може отримати по представленні ескіза або

готовності твору на 25 %. Третя частина, також

рівна 25 %, підлягає виплаті на основі акту компетентної

комісії замовника про готовність твору

не менше, ніж наполовину. Повний розрахунок проводиться

після схвалення художньою радою і

дирекцією підприємства закінченого твору.

Більш дробове, ніж передбачено Тимчасовим Положенням,

авансування практикується за договорами на

скульптурні твори, оскільки, з одного боку,

тут часто не представляється заздалегідь ескіз,

а з іншою - напряженностъ і трудомісткість роботи на

різних її стадіях розподіляються декілька інакше.

У цих випадках при підписанні договору автор отримує

10 %; по прийнятті ескіза-20 %: після прокладки

скульптури в глині (пластиліні)-30 %; по прийманню

готової роботи в м'якому матеріалі ще 30 % і, нарешті,

після опрацювання гіпсового модель-іншу

суму винагороди. Якщо потрібно робоча модель,

то по прийнятті її художньою радою в м'якому

матеріалі скульптору виплачують 30 %, потім після

прокладки в глині в задану величину-10 % і коли

художню раду прийме готову роботу - 20 %.

Останні 10 % підлягають виплаті після опрацювання

гіпсової моделі.

Крім видачі авансів по стадіях виконання роботи

на практиці застосовується і почасове авансування.

При почасовому авансуванні розмір щомісячного

авансу встановлюється виходячи з договірної

суми і терміну виконання замовлення. За перші три

місяці роботи після укладення договору щомісячна

винагорода виплачується авансом. Надалі

щомісячні виплати проводяться з урахуванням міри

готовності художнього твору, визначуваної

актами компетентної комісії замовника з участю

художника. Вказані акти складаються раз в квартал.

Загальний розмір щомісячної винагороди, ви-

- 42данного

автору в процесі роботи, не повинен у відповідності

з п. 2 Тимчасових Положення перевищувати 75 %

від договірної суми.

На відміну від письменників і композиторів художники

і скульптори несуть значні виробничі витрати

на зміст і оренду майстерень, оплату матеріалів,

натури і реквізиту. Тому важливе місце

в договорах займають умови про місце виконання роботи,

надання художнику необхідних матеріалів,

відшкодування його витрат зверх авторської винагороди.

Згідно п. 3 Тимчасових Положення зроблені

витрати відшкодовуються по представленні рахунків.

Оскільки на практиці отримання належно оформлених

рахунків на витрати, особливо дрібні, скрутно,

художники часто стараються включити ці

додаткові суми безпосередньо в авторський гонорар.

Така система має недоліки: з одного боку,

податки стягаються і з суми виробничих

витрат; з інший-при включенні виробничих

витрат в суму авторського гонорару штучно підвищується

заробіток художника, що враховується при встановленні

розміру пенсій, посібників по тимчасовій непрацездатності

і т. д.

Виробничі витрати, що відшкодовуються художнику

по представленні рахунків, не можуть перевищувати наступних

розмірів у відсотках до суми договірної авторської

винагороди: по творах скульптури25

%, декоративно-прикладного мистецтва-20 %, живопису-15живо-писи-15

% і графіки-10 % (ремінне Положення,

п. 3). Половина цих додаткових сум видається

авансом, при укладенні договору. Остаточний розрахунок

проводиться після прийому готового твору.

У такому ж порядку відшкодовуються понесені художником

виробничі витрати у разах придбання

організаціями готових художніх творів.

До прийняття нових цивільних кодексів не було

ясне питання про право власності на оригінал витвору

зображальною мистецтва. (*1).

(**1) Г. М. Танін, Договір художнього замовлення, <Радянська держава

і право > 1948 р. № 2, стор. 70-71; В. І. Серебровський.

Питання радянського авторського права, АН СРСР, 1956,

стор. 217; І. Я. Рабінович, Авторське право на художествен-але-промислові

твори, < Радянська держава і право >

1954 р. № 8, стор. 103.

- 43Судебная

практики у справах цієї категорії була

непослідовна.

Художник Сидоров виконав для Всесоюзної сільськогосподарської

виставки дві картини; остання

репродуцировала ці картини, не сплативши гонорару за

репродукцію. По позову Сидорова народний суд присудив

художнику гонорар, Московський міський суд

відмінив рішення і відмовив в позові. Верховний Суд

РСФСР відмінив визначення міського суду і залишив

в силі рішення народного суду по тих мотивах,

що виконання картин на замовлення для виставки не є

поступкою авторського права на них. (*1).

Народний суд 5-го дільниці Сокольнічеського району

Москви рішенням від 31 жовтня 1957 р. у справі № 52666

по позову групи художників до науково-дослідного

інституту Роспромсовета про стягнення гонорару

за репродуцирование їх творів визнав,

що, оскільки за умовами договору художні

вироби, що придбаваються інститутом, є його власністю,

інститут може репродуцировать їх без

оплати авторам, і на цій основі відмовив художникам

в позові. Московський міський суд залишив це

рішення без зміни. (*2).

У цей час Цивільний кодекс- вирішує

це питання. У ст. 513 ГК вказується, що витвір

зображального мистецтва, створений на замовлення,

переходить у власність замовника, оскільки інакше не

передбачене договором. У той же час в законі спеціально

обмовляється, що автор зберігає авторське

право на цей твір.

Цивільні кодекси деяких союзних республік

містять спеціальну норму про охорону інтересів

громадянина, зображеного у витворі зображального

мистецтва. Так, ГК РСФСР в ст. 514 встановлює,

що опублікування, відтворення і поширення

витвору зображального мистецтва, в

(**1) Приклад приведений в названій статті І. Я. Рабіновича.

(**2) З справ УОАП СХ СРСР.

- 44котором

зображене інше обличчя, допускаються лише із

згоди зображеної, а після його смерті-з згоди

його дітей і чоловіка, що пережив. Такої згоди

не потрібно, якщо це робиться в державних або

суспільних інтересах або зображена особа позувало

автору за плату. (*1).

Встановлене в даній статті обмеження насамперед

торкається автора, який може здійснювати

опублікування, відтворення і поширення

свого твору тільки із згоди зображеної

в творі особи або його дітей і чоловіка, що пережив.

Разом з тим це правило розповсюджується

і на організації (або громадян), у яких

витвір зображального мистецтва знаходиться на

якій-небудь законній основі.

Право зображеного в творі зображального

мистецтва особи в російській дореволюційній літературі

іменувалося правом на власне зображення.

(*2). На відміну від авторського права воно діє протягом

життя самого зображеного, його дітей і чоловіка, що пережив.

Дане право припиняється після

смерті цих осіб, конкретно перерахованих в законі.

У цивільних кодексах не міститься вказівки на

способи захисту права на власне зображення.

Хоч вказане право не є авторським, для його

захисту можливо вдатися до коштів, перерахованих

в статтях ГК союзних республік про захист особистих

немайнових прав автора. Так, зображене у витворі

зображального мистецтва особа може вимагати

заборони випуску твору в світло або

припинення його поширення, якщо воно полічить по

тих або інакших причинах небажаних опублікування

твору зі своїм зображенням.

Згоди зображеної не потрібно, якщо опублікування,

відтворення і поширення витвору

зображального мистецтва здійснюються

в державних або суспільних інтересах.

Витвір зображального мистецтва, зображаюча

та або інакша особа, може представляти

(**1) ГК Казахської ССР такої статті не містить.

(**2) А. В. Завадський, Про право на власне зображення. Казань,

1909.

- 45значительную

художню цінність, з якою

необхідно ознайомити суспільство. Поширення

зображення деяких осіб необхідне в державних

інтересах. У всіх цих випадках суспільні

або державні інтереси ставляться вище

за інтерес особистості.

Якщо зображене обличчя позувало автору за плату,

його злагоди на опублікування твору також

не потрібно; сам факт позування за плату передбачає

згоду даної особи на те, що автор по своєму

розсуду розпорядиться своїм твором. Звичайно

такими особами є натурщики.

Договір про створення витворів зображального

мистецтва для експонування і особистого користування

- припиняється, як правило, в зв'язку з його виконанням.

Під виконанням таких договорів розуміють остаточне

приймання твору комбінатом Художнього

фонду (або дирекцією виставок) і сплату автору

винагороди, зумовленої договором.

За договором на створення твору художник

зобов'язується, як вже вказувався, представити роботу на

певну тему, виконану в техніці, зумовленій

сторонами. Здавалося б, при цих обставинах

виключається можливість виконання договору шляхом

представлення іншої роботи. У практиці ж організацій,

що укладають договори з авторами, зустрічаються

випадки виконання договору шляхом представлення іншої,

не передбаченої договором роботи. Президія

Виставочного комітету Всесоюзної художньої виставки

1961 року на засіданні 7 грудня 1961 р. вирішив

прийняти в рахунок договору з Дирекцією художніх

виставок і панорам роботу скульптора На засіданні

5 вересня 1961 р. було вирішено прийняти роботу художників

К-си < Залп Аврори > на виконання договору на

створення картини <З героїчної історії Великої

Вітчизняної війни >. Як правило, така практика

викликана прагненням не розривати договори з автором,

що не виконав зумовленої роботи, і не втрачати виданого

йому авансу. З юридичної сторони такі дії

можна розглядати як новацію договору, угоду

сторін про заміну первинного договору-замовлення

новим між тими ж особами (ст. 233 ГК).

- 46Договор

про створення витворів зображального

мистецтва може припинитися по ті, що не залежать від сторін

обставинам, які роблять подальше його

існування неможливим. Наприклад, договір замовлення

припиняється зі смертю художника, оскільки авторські

договори носять особистий характер і зобов'язання

вмерлого ніхто виконати не може. Виключення

складають випадки, коли робота виконується бригадою

художників і після смерті одного з співавторів

що залишилися беруться закінчити твір своїми

силами. У цих випадках з дозволу замовника допускається

залучення нового співавтора замість вибулого.

Договір про створення витвору зображального

мистецтва може бути припинений також шляхом розірвання

його однією з сторін або по угоді сторін.

Якщо розірвання договору по угоді сторін допускається

на будь-якій стадії виконання договору незалежно

від основ, то розірвання його з ініціативи

однієї сторони може мати місце тільки у встановлених

законом або договором випадках.

У цей час цивільні кодекси союзних

республік встановлюють, що якщо організація не здійснить

або не почне використання схваленого нею

твору у встановлений договором термін (оторий

не може перевищувати двох років), вона зобов'язана на вимогу

автора сплатити йому зумовлену винагороду

повністю. У цьому випадку автор має право також відмовитися

від договору і зажадати повернення переданих

за договором примірників твору (ст. 512 ГК).

Права розривати договір в процесі створення твору

закон не надає. (*1).

Відповідальність сторін за невиконання або неналежне

виконання договору встановлена в законі. Вона

є загальною за всіма авторськими договорами і була

розглянута раніше ( 2 гл. 1).

(**1) Було б доцільно розповсюдити на художників правило

діючого Типового видавничого договору на літературні

твори (п. 6) про те, що прострочення одного з перших

двох платежів понад місяця дає автору право розірвати договір

односторонньою заявою. На практиці прострочення у виплаті

належних художнику платежів - задоволене часте явище,

але він не має правової основи для відмови від договору.

- 47