На головну   всі книги   до розділу   зміст
1 2 4 5 6 8 9 10 11 13 14 16 17

 2. Зміст авторських договорів на витвори зображального мистецтва

Згідно ст. 101 Основ використання твору

автора іншими особами допускається не інакше, як на

основі договору з автором або його спадкоємцями,

крім випадків, вказаних в законі.

Цивільні кодекси союзних республік визначають

авторський договір як договір, по якому автор

передає або зобов'язується створити і у встановлений договором

термін передати свій твір організації

- 8для

використання зумовленим за договором способом,

а організація зобов'язується здійснити або почати це

використання у встановлений договором термін, а також

сплатити автору винагороду, крім випадків,

вказаних в законі (див. ст. 503 ГК).

Це поняття авторського договору застосовне до всіх

видів авторських договорів, в тому числі і до договорів

на витвори зображального мистецтва.

У цивільних кодексах приводиться також зразковий

перелік видів авторських договорів. Стаття 504

ГК відносить до авторських договори: про видання або перевидання

твору (видавничий договір); про створення

витвору зображального мистецтва з метою

його публічного виставляння (обмова художнього

замовлення); про використання в промисловості

неопублікованого витвору декоративно-приклад-ного

мистецтва і т. п. Особливо важливо відмітити, що

в цьому переліку міститься вказівка на договір художнього

замовлення, оскільки витвори зображального

мистецтва в більшості випадків створюються

за договорами замовлення.

Цивільні кодекси деяких союзних республік

необгрунтовано звужують поняття художнього

замовлення. (*1). Так, згідно ст. 504 ГК РСФСР художнім

замовленням признається тільки договір про створення

витвору зображального мистецтва з метою його

публічного виставляння. По значенню даної статті, якщо

витвір зображального мистецтва створюється

для подальшого видання, використання в театральних

постановках або в інакших цілях, не можна говорити про

художнє замовлення.

Більш вдала редакція ст. 501 ГК Казахської ССР,

в якій договором художнього замовлення признається

взагалі договір про створення витвору зображального

мистецтва незалежно від цілей створення і призначення

цього твору.

У силу ст. 506 ГК РСФСР авторські договори полягають

відповідно до типових договорів. У цей

час є лише один типовий договір на

(**1) Термін < художнє замовлення > був запропонований Г. М. Таніним

(Г. М. Taiei, Договір художнього замовлення, <Радянська держава

і право > 1948 р. № 2, стор. 67-72).

- 9произведения

зображального искусства-издатель-ский.

За іншими договорами немає затверджених в належному

порядку типових форм, тому умови договору

визначаються угодою сторін.

При наявності типового договору сторони також можуть

виявити відому самостійність, включити

в договір умови, не передбачені в типовому договорі.

Однак умови укладеного з автором договору,

погіршуючі його положення в порівнянні з положенням,

встановленим в законі або в типовому договорі,

недійсні і замінюються умовами, встановленими

законом або типовим договором (ч. 3 ст. 101 Основ

). Згідно з цивільними кодексами (ст. 505 ГК) авторський

договір повинен бути укладений в письмовій

формі, однак відсутність письмового договору не позбавляє

сторони права посилатися в його підтвердження на

інші письмові докази.

У законодавстві, що раніше діяло вказівка

про письмову форму містилася лише відносно видавничих

договорів, але судова практика розповсюджувала

це положення і на інші авторські договори.

Рішенням від 15 січня 1960 р. народний суд

4-го дільниці Київського району Москви, задовольняючи

позовні вимоги художника До., що представив в

підтвердження договору письмові докази,

указав: < Недотримання письмової форми, встановленої

для договору, позбавляє сторони права у разі суперечки

посилатися в підтвердження договору на свідчий

свідчення, але не позбавляє їх права приводити письмові

докази >. (*1).

Необов'язкове дотримання письмової форми договору

відносно творів, належних напеча-танию

в періодичних виданнях (азетах, журналах і

т. п.), словниках і збірниках. Тут прийняте усне замовлення,

яке може підтверджуватися і свідчий

свідченнями.

Авторський договір укладається на зробите науки,

літератури або мистецтва. Отже, ці твори

виступають як предмет договору. Питання

ж про предмет авторського договору тісно пов'язане із

загальним питанням про об'єкт авторського права.

(**1) З справ УОАП СХ СРСР.

- 10Гражданские

кодекси союзних республік містять

докладний перелік видів творів, які охороняються

авторським правом. З витворів зображального

мистецтва в них згадуються: твору

живопису, скульптури, архітектури, графічного і

декоративно-прикладного мистецтва, ілюстрації, малюнки,

креслення (ст. 475 ГК).

Якими ознаками повинно володіти витвір

мистецтва, зокрема зображального, щоб бути

об'єктом авторського права?

Згідно ст. 96 Основ авторське право розповсюджується

на твори, випущені в світло або не випущені

в світло, але виражені в якій-небудь об'єктивній

формі, що дозволяє відтворювати результат

творчої діяльності автора (копися, креслення,

зображення, публічне вимовлення або виконання,

плівка, механічний або магнітний запис і т. п.).

По значенню закону для визнання об'єктом авторського

права витвір мистецтва, зокрема зображального,

повинно володіти наступними ознаками:

а) бути результатом творчої діяльності автора;

б) виражатися в якій-небудь об'єктивній формі;

в) дозволяти відтворення тим або інакшим способом.

Розглянемо детально кожний з цих ознак.

Творчий характер діяльності автора є

однією з основних умов захисту твору авторським

правом. Наявність даної ознаки дозволяє відрізняти

роботи, що носять чисто технічний характер, від

результатів труда по створенню нових цінностей в області

науки, літератури і мистецтва. При рішенні

суперечок про авторське право суд не може обійтися без

обговорення питання про творчий характер діяльності

передбачуваного автора. Так, при розгляді

суперечки з приводу використання малюнків декорацій і

костюмів художника Ф. для репродукції у вигляді художніх

листівок Верховний Суд РСФСР керувався,

зокрема, тим, що створення листівок

сталося за творчою участю художника

Судова колегія по цивільних справах Верховного

Суду СРСР у визначенні від 20 серпня 1940 р.

(**1) < Авторське право на літературні твори >, Госюріздат,

1953, стор. 28-29.

- 11технической

роботі, що не підпадає під дію закону

про авторське право, протиставляє як

об'єкт авторського права роботу творчого характеру.

(*1).

Наступною ознакою, яким повинно володіти

твір для захисту його авторським правом, є

об'єктивна форма. Під об'єктивною формою

закон має на увазі будь-яке зовнішнє вираження ідей,

думок і образів в доступній для сприйняття людськими

почуттями конкретній формі.

Основи (ст. 96) містять вказівку на такі об'єктивні

форми вираження твору, як рукопис,

зображення, публічне вимовлення або виконання,

плівку, механічний або магнітний запис і т. п.

Об'єктивною формою вираження витворів зображального

мистецтва служить зображення (ри допомоги

фарб на якій-небудь поверхні-в живописі;

в об'ємній, пластичній формі - в скульптурі і т. д.).

Поки ідеї і думки художника не отримали конкретного

вираження в тій або інакшій формі зображення) доступної

для сприйняття іншими особами, немає і об'єкта

авторського права. Один лише задум автора, не виражений

зовні, в об'єктивній формі, не охороняється

авторським правом. У визначенні від 28 липня 1958 р.

по конкретній справі Судова колегія по цивільних

справах Верховного Суду Української ССР указала,

що не може бути визнане співавтором обличчя, яке

лише мало задум твору і в усній формі

повідомило автору біографічні відомості і деякі

життєві спостереження. (*2).

Для визнання об'єктом авторського права твір

повинен бути виражений в такій об'єктивній

формі, яка дозволяла б його відтворення тим

або інакшим способом. При цьому спосіб відтворення

твору може бути самим різним (дание,

копіювання, відтворення в промислових виробах

і т. д.).

Як вказувалося, авторським правом охороняються

твори як випущені, так і не випущені в

(**1) < Авторське право на літературні твори >, Госюріздат,

1953, стор. 32-33.

(**2) < Бюлетень Верховного Суду СРСР > 1959 р. № 1, стор. 46.

- 12свет.12-свет

В цивільних кодексах союзних республік дається

поняття випуску твору в світло. Твір

вважається випущеним в світло (опублікованим), якщо

воно видане, публічно виконане, публічно показане,

передано по радіо або телебаченню або яким-небудь

інакшим способом повідомлено невизначеному колу осіб

(ст. 476 ГК).

З перерахованих способів випуску творів

в світло специфічним для витворів зображального

мистецтва є публічний показ. Художній

твір вважається випущеним в світло, якщо

автор виставив його для показу в музеї, на виставці, в

місцях, відкритих для вільного відвідування, і т. д.

Публічним показом є і демонстрування твору

по телебаченню. Необхідною умовою для

визнання твору живопису, скульптури, графіки

і т. д. випущеним в світло є показ його невизначеному

колу осіб. Якщо художник показує свій

твір в майстерні спеціально запрошеним

особам, то це не вважається випуском в світло.

Такі в основному умови, наявність яких потрібно

для захисту законом твору як об'єкта

авторського права. У юридичній літературі

М. В. Гордон (*1) і В. І. Корецкий (*2) висувають ще одну

ознаку - суспільної корисності твору.

На наш погляд, необхідність такої ознаки не

витікає із змісту закону, більш того суперечить

йому. Внаслідок ст. 96 Основ авторське право розповсюджується

на твори науки, літератури або

мистецтва незалежно від призначення і достоїнства

твору.

Прихильники ознаки суспільної корисності

твору виходять з того, що в соціалістичному

суспільстві оплачуватися повинні тільки корисні твори.

Але, як правильно помічають Е. Вакман і

І. Грінгольц, ця вірна думка до питання про об'єкт

авторського права безпосередньо не відноситься. (*3). Приз-

(**1) М. В. Гордон, Радянське авторське право, Госюріздат. 1955.

стор. 61.

(**2) В. І. Корецкий, Авторські правовідносини в СРСР, Душанбе,

1959, стор. 249.

(**3) Е. Вакман, І. Грінгольц, Авторські i?aaa художників,

< Радянський художник >, 1962, стор. 17.

- 13нание

твори об'єктом авторського права означає,

що цей твір охороняється законом, що його

не можна привласнити, не можна публікувати, змінювати і доповнювати

без дозволу автора. Якщо той або інакший твір

в ідейно-художньому відношенні неповноцінний,

це не означає, що з нього можна без відповідного

дозволу запозичити окремі

вдалі елементи і видавати їх за свої.

Крім того, потрібно врахувати, що витвір мистецтва,

зокрема зображального, не так легко піддається

оцінці, при визначенні його достоїнств можуть

бути допущені помилки. Але якщо встановлено, що це

дійсно Недоброякісна робота, її не треба

видавати, експонувати, розповсюджувати, і тоді автор

не отримає винагороди за таку роботу.

Поняття суб'єкта авторського права нерозривно

пов'язане з поняттям об'єкта того ж права. Тільки обличчя,

результат труда якого являє собою продукт

творчості, є носієм авторського, права на

даний твір.

Можливість виникнення у обличчя авторського права

закон не зв'язує з досягненням певного віку.

Будь-яке обличчя, що створило твір, стає

суб'єктом авторського права на нього незалежне від віку.

(*1). Що ж до здатності здійснювати aaoi?-

ские права (дієздатність автора), то вона виникає з

15 років; авторське право неповнолітніх, 15 років, що не досягли,

здійснюється від їх імені батьками

(ст. ст. 13, 14 ГК).

Твір науки, літератури і мистецтва може

бути результатом творчості як однієї особи, так і

декількох осіб. Створений двома або декількома

авторами твір прийнято іменувати колективним.

Основи в ст. 99 встановлюють: < Авторське право

на твір, створений спільним трудом двох або

більше за осіб (колективний твір), належить

співавторам спільно незалежно від того, чи утворить

(**1)Друкується повідомлялося про ученице п'ятого класу однієї з московських

шкіл Наде Рушевой, малюнки якої експонувалися в

багатьох країнах і скрізь спричиняли захоплення < Вісті >( 17 квітня

1964 р.).

- 14такое

твір одне нерозривне ціле або складається

з частин, кожна з яких має також і самостійне

значення >.

Як видно з приведеного тексту закону, колективний

твір може утворити нерозривне ціле,

але може складатися з частин, що мають самостійне

наукове, літературне або художнє

значення. Відповідно цьому говорять про нероздільне

і роздільне співавторство. Як приклад першого

вигляду співавторства в області зображального мистецтва

можна указати на спільні твори видатних

радянських художників, лауреатів Ленінської премії -

Купріянова М. В., Крилова П. Н., Соколова Н. А.

(Кукриникси) або картину < Між боями > А. П. і

С. П. Ткачевих; другого-на скульптурний ансамбль

< Великий фонтан > на території Виставки досягнень

народного господарства СРСР в Москві, окремі фігури

якого виконані скульпторами І. Майковим,

А. Тенета, 3. Баженовой і інш.

На спільний твір авторське право належить

всім співавторам незалежно від того, чи йде

мова про роздільне або нероздільне співавторство.

Разом з тим кожний з співавторів зберігає своє авторське

право на створену ним частину колективного

твору, що має самостійне значення (ст.

99 Основ).

Цивільні кодекси визначають, в яких випадках

частина колективного твору може бути визнана

такою, що має самостійне значення. Так, ст. 482 ГК

встановлює, що частина колективного твору

признається що має самостійне значення, якщо

вона може бути використана незалежно від інших

частин цього твору. Таке положення може

мати місце тільки у разі роздільного співавторства.

При нероздільному співавторстві неможливо виділити

частини твору, належні кожному з співавторів.

Відносини між співавторами визначаються, як

правило, їх угодою. Угоди можуть торкатися

як здійснення особистих немайнових прав

(оследовательность вказівки імен, порядок розпорядження

спільною роботою), так і розподілу гонорару.

Закон не встановлює якої-небудь обов'язкової

- 15форми

для таких угод, тому вони можуть укладатися

як в письмовій, так і в усній формі.

Стаття 482 ГК встановлює, що якщо угода

між співавторами відсутня, то авторське право на

колективний твір здійснюється всіма співавторами

спільно, а винагорода розподіляється

між ними в порядку, передбаченому законодавством

Союзу ССР і постановами уряду

республіки. Дана норма закону розповсюджується як

на випадки нероздільного співавторства, так і роздільного.

Судова практика також визнає, що при відсутності

угоди, що встановлює інакший порядок використання

твору, авторське право на колективний

твір здійснюється всіма співавторами

спільно.

Президія Верховного Суду РСФСР в постанові

від 27 травня 1960 р. по конкретній справі указала:

< Авторське право на твір, що становить труд

двох або трохи авторів, належить всім співавторам,

і жоден з них не має право укладати видавничий

договір без згоди інших >. (*1).

Порядок розподілу винагороди між співавторами

в цей час в законодавстві ще

не встановлений. При дозволі таких суперечок судова

практика вийде з оцінки величини внеску кожного з

співавторів.

За авторським договором автор передає або зобов'язується

створити і у встановлений договором термін передати

свій твір організаціям для використання

зумовленим договором способом.

Обов'язок створення твору і передачі його

організації покладається на автора тільки за договорами

замовлення. (*2). Сторони в договорі визначають вигляд і розмір

твору, тему і техніку виконання, а також інші

необхідні умови, що дозволяє відразу вирішити,

який саме твір потрібно створити. На практиці

предмет договору нерідко визначається в загальному

плані (апример, <твір живопису историческо-

(**1) < Бюлетень Верховного Суду РСФСР > 1961 р. № 2, стор. 5.

(**2) При передачі готового твору така умова в договір, природно,

не включається.

- 16го

жанри > ) і при виникненні спора з'ясовується, що

сторони по-різному розуміли свою задачу. Щоб уникнути

цього, необхідно можливо повніше охарактеризувати

твір, що заказується.

Створене за договором замовлення твір автор

зобов'язаний передати організації у встановлений договором

термін.

Особливістю витворів зображального мистецтва

є те, що створенню оригіналу звичайно передує

виконання ескіза. Відповідно до Тимчасового

Положення про порядок висновку договорів

з художниками на створення витворів зображального

мистецтва, затвердженого 31 січня 1957 р. заступником

міністра культури СРСР, головою

оргкомітету Союзу художників СРСР і заступником

міністра фінансів СРСР, (*1) питання про обов'язковість

представлення художником ескіза при підписанні договору

або підписанні договору без представлення

ескіза вирішується організацією в кожному окремому випадку

в залежності від характеру замовлення. Якщо при підписанні

договору ескіза ще немає, в договорі додатково

вказується термін представлення ескіза (чь

йде про замовлення твору, по якому попереднє

виконання ескіза обов'язкове),

На практиці зустрічаються випадки, коли організації

приймають від автора роботу, представлену після

витікання договірного терміну без попереднього

оформлення надання автору відстрочки. Вважається,

що якщо організації до здачі твору не розірвали

договору і, приймаючи роботу, не зробили ніякої

обмовки, вони пролонгували договір на невизначений

термін і згодом не можуть відмовитися від

роботи тільки тому, що вона здана несвоєчасно.

Іноді виникає питання про те, чи має право автор

здати свій твір достроково, раніше тієї дати, яка

передбачена договором. Потрібно прийти до висновку,

що автор має на це право, оскільки в договорах,

як правило, встановлюється обов'язок художника

представити замовлений йому твір не

пізніше певного терміну; це означає, що він мо-

(**1) < Правове положення працівників зображальних мистецтв >,

Профіздат, 1959, стор. 73.

- 17жет

здати роботу в будь-який час до цього терміну, а не

тільки в останній день.

Після того, як автор виконає замовлений йому твір

і передасть його організації, остання зобов'язала

не пізніше за термін, встановлений законом або типовим

договором, розглянути твір і письмово

сповістити автора про схвалення або про відхилення твору

по основах, передбачених договором, або

про необхідність внести в твір поправки з

точною вказівкою істоти необхідних виправлень.

У чинному законодавстві терміни для розгляду

витворів зображального мистецтва не

встановлені. Тільки Тітовим видавничим договором

на витвір зображального мистецтва від 20 липня

1963 р. для розгляду ескіза встановлений 15-дневний,

а для розгляду оригінал-місячний термін. За

іншими договорами терміни розгляду твору

організацією узгоджуються самими сторонами.

Рішення організації про відхилення роботи повинне

бути вмотивоване. Представлена автором за договором

робота може бути відхилена лише при її невідповідності

умовам договору (приклад, замість зумовленої

мальовничої картини автор представив гравюру

) і низькій якості. Відмова від схвалення твору

по інших основах не допускається.

Один з народних судів Москви стяг авторську

винагороду на користь художника Ю. за гравюри,

створені на замовлення Дирекції художніх виставок

і панорам, оскільки <тветчик порушив обов'язкові

умови при відхиленні роботи автора-не повідомив

причини відхилення >, а експертиза знайшла, що

гравюри виконані з дотриманням всіх необхідних

вимог і являють собою значну цінність.

Письмова пропозиція художнику про виправлення

роботи посилається в тих випадках, коли замовник

визнає твір недоробленим, непридатним

в представленому вигляді для подальшого використання

внаслідок тих або інакших недоліків, які автор

може усунути. Пропозиції про внесення поправок

(**1) З < справ УОАП СХ СРСР.

- 18должни

містити точні вказівки необхідних виправлень

в межах договірних умов або затвердженого

ескіза. Якщо автор створив твір, відповідний

умовам договору або затвердженому

ескізу, вважається, що він виконав свій обов'язок.

У визначенні від 6 серпня 1953 р. у справі В. Судебная

колегія по цивільних справах Верховного Суду

РСФСР указала, що картина В. відхилена Правлінням

товариства художників немотивированно, по невідомих

причинах, і при новому розгляді суперечки суду

належить перевірити ці причини, встановити, чи були

дані автору картини конкретні вказівки і які конкретно

недоліки В. повинна була усунути. (*1).

Для внесення виправлень і переробок і повторної

здачі ескіза або оригіналу автору надається додатковий

термін по узгодженню з ним.

Виправлені ескіз і оригінал підлягають розгляду

також в межах термінів, встановлених в договорі.

Звичайно це більш короткі терміни. За Типовим

видавничим договором від 20 липня 1963 р. для повторного

розгляду ескіза надається 8-дневний,

а для розгляду оригіналу-16-дневний термін.

Результат повторного розгляду повинен бути

повідомлений автору також в письмовому вигляді.

Після схвалення і прийняття твору організація

зобов'язана сплатити автору зумовлену винагороду.

Як правило, розмір його встановлюється в договорі

відповідно до затверджених в належному

порядку ставок. Якщо на той або інакший вигляд використання

твору затверджених ставок немає, розмір

винагороди визначається угодою сторін виходячи

з ставок на схожі види використання або

взагалі з практики оплати таких робіт.

Для авторських договорів характерно, що зумовлена

винагорода виплачується не одноразово,

а частинами, відповідно стадіям готовності роботи.

Певна частина винагороди майже за всіма

авторськими договорами виплачується при їх підписанні

авансом. Як правило, ця частина визначається в розмірі

25 % суми договору (ст. 511 ГК). Якщо створення за-

(**1) З справ УОАП СХ СРСР.

- 19казанного

твори вимагає витрати тривалого

часу (кульптурние роботи, мальовничі картини

великих розмірів), до остаточного розрахунку виплачуються

ще проміжні платежі. Остаточний

розрахунок проводиться після прийняття роботи організацією,

в деяких випадках-після початку використання.

Прийняттям роботи і виплатою художнику авторської

винагороди дія договору не закінчується.

На автора покладається обов'язок не передавати без

письмової згоди іншої сторони третім особам

вказаний в договорі твір або частину його для

використання тим же способом, який зумовлений договором,

крім випадків, передбачених типовими

договорами. Згідно ст. 609 ГК термін такого обмеження

встановлюється типовими договорами, але не може

перевищувати трьох років від дня схвалення твору.

У типових договорах можуть передбачатися випадки,

коли автор не має право передавати твір для

використання і інакшими, чим зумовлено договором,

способами.

У відповідності з ГК організація зобов'язана здійснити

або почати використання твору зумовленим

за договором способом у встановлений тим же

договором термін, який не може перевищувати двох років

від дня схвалення нею твору (див. ст. 510 ГК).

Цивільні кодекси деяких союзних республік

вказане правило не розповсюджують на організацію,

що уклала сценарний договір або договір художнього

замовлення. Однак доцільність такого обмеження

відносно договорів художнього замовлення

сумнівна. Чому організація повинна бути звільнена

від обов'язку використати у встановлений

термін замовлений нею твір, якщо останнє схвалене

і прийняте нею? Адже цим ущемляються права

художника і заподіюється певний збиток самої

організації, яка, заказуючи твір, розраховувала

тим або інакшим способом використати його.

Художнику повинне бути надане право вимагати

використання твору зумовленим в договорі

(**1) Наприклад, ст. 510 ГК РСФСР, ст. 506 ГК Казахської ССР.

- 20способом,

зокрема вимагати його публічного виставляння.

За порушення договору сторони несуть встановлену

в законі відповідальність. У силу ст. 511 ГК автор

зобов'язаний повернути отриману за договором авторську

винагороду, якщо договір розірвуть організацією

внаслідок наступних причин: автор з своєї вини не

передав їй - твору у встановлений договором

термін; виконав замовлену роботу не відповідно до

умов договору або несумлінно: відмовився від

внесення виправлень, запропонованих йому в межах

умов договору; порушив обов'язок особисто виконати

роботу або до витікання терміну обмеження передав

свій твір третім особам для використання

тим же способом, який зумовлений в договорі з

організацією.

У законодавстві, що раніше діяло про авторське

право (а виключенням Типового постановочного

договора-п. 10 < а >, який до витворів зображального

мистецтва міг бути застосований лише аналогічно

) не містилося вказівки про необхідність для

стягнення виданих автору авансів встановлення його

провини в простроченні; незважаючи на це суди стягали виданий

аванс тільки в тих випадках, коли здачу роботи

автор прострочив по неуважних причинах. Верховний

Суд СРСР у справі 3. про стягнення виданого авансу

указав, що аванс не повинен підлягати поверненню, оскільки

термін здачі твору пропущений по безумовно

шанобливих причинах (тривала хвороба), ніякої

несумлінності автор не виявив, а, навпаки,

затратив великий підготовчий труд. (*1).

У цей час питання це вирішене в самому законі.

У відповідності зі ст. 511 ГК автор зобов'язаний повернути

отриману за договором винагороду, якщо договір

розірвуть організацією внаслідок того, що автор

з своєї вини не передав їй твір у встановлений

договором термін.

У практиці виникає питання про право замовника

розірвати договір, якщо прострочення здачі роботи про-

(**1) Приклад приведений в книзі А. І. Ваксберга < Видавництво і автор >,

< Мистецтво >. 1957, стор. 150-151.

- 21изошла

по шанобливій причині, в зв'язку з хворобою автора.

По приведеній справі 3. Верховний Суд СРСР,

відмовляючи в поверненні авансу, разом з тим визнав правомірність

розірвання видавництвом договору і замовлення

потрібної видавництву роботи іншій особі, оскільки

хвороба автора затяглася. Таке розв'язання

питання представляється правильним, тому що воно

засноване на загальних нормах зобов'язального права, зокрема

ст. 225 ГК. Було б доцільне таке право

видавництва закріпити в законодавстві по авторському

праву.

Виконання замовленої роботи не відповідно до

умов договору або несумлінно також дає

організації право розірвати договір. Однак питання

про повернення отриманої автором за договором винагороди

в кожному з цих випадків вирішується по-раз-ному.

Творча діяльність має свої особливості, і

тому ніхто не застрахований від невдач, будь це відомий

майстер кисті або молодий початківець художник.

З урахуванням цього закон (ч. 2 ст. 511 ГК) встановлює,

що, якщо організація відхилила твір

внаслідок непридатності і не довела по суду

несумлінності автора у виконанні замовленої

роботи (так звана творча невдача), отримана

за договором винагорода зберігається за автором

загалом або в частині, визначуваній типовим договором.

Ця частина не може бути менше 25Ї/про суми

договору.

Суди також виходять з того, що у разі творчої

невдачі автора отриманий ним аванс поверненню не

підлягає. Пленум Верховного Суду СРСР в постанові

від 21 жовтня 1959 р. у справі Киргизгосиздата

з Арунгазієвой указав, що у разі визнання роботи

непридатної до випуску в світло отриманий автором

аванс підлягає поверненню, лише коли у справі встановлена

несумлінність автора у виконанні його труда.

Як відмічено далі в постанові, з обставин

справи видно, що непридатність написаного Арунгазі-евой

твору з'явилася слідством її творчої

невдачі. (*1).

(**1) < Бюлетень Верховного Суду СРСР > 1960 р. № 1, стор. 19-21.

- 22Приведенний

приклад відноситься до літературного

твору, але судова практика аналогічно вирішує

спори і по витворах зображального мистецтва.

Президія Алма-Атинского обласного суду,

відміняючи рішення народного суду, яким з художника

С. на користь Дирекції художніх виставок був

стягнутий аванс, указала: < З матеріалів справи, зокрема

висновку експертної комісії, видно, що робота

С. визнана творчою невдачею, тому отриманий

ний ним аванс поверненню не підлягає >. (*1).

Якщо нарівні з визнанням роботи непридатної судом

встановлена несумлінність автора у виконанні

замовленого твору, отримані автором в

рахунок договору суми підлягають поверненню. Несумлінність

автора як основа до повернення авансу на

практиці зустрічається рідко.

Для розірвання договору і стягнення з автора

виданих сум в зв'язку з його відмовою від внесення в твір

виправлень необхідно встановити, що автору

дійсно пропонувалося внести в твір

поправки стічною вказівкою істоти необхідних виправлень

в межах умов договору. Відмова автора

від пропозицій < допрацювати >, < переробити >, що носять

загальний, розпливчатий характер, не може служити основою

для стягнення з нього aaaina. Не є

основою до повернення авансу і відмова автора переробити

роботу в твір іншого вигляду, який не

був зумовлений договором.

Авторські договори носять особистий характер. Для організації

не байдуже, ким буде створене необхідне

їй твір. Укладаючи договір з певним

автором, вона бажає отримати роботу, створену

саме ім. Тому порушення автором обов'язку

особисто виконати роботу надає організації

право розірвати договір зі стягненням виданих

сум. До даного випадку відноситься і залучення автором

співавтора без згоди організації.

Кожна організація має свої задачі, затверджені

плани. Використання одного і того ж произве-

(**1) Справа № 2-1763 1963 м. народного суду Радянського району м. Алма-Ати.

- 23дения

одночасно декількома організаціями може

негативно позначитися на його поширенні, привести

до випуску невиправдано великої кількості

репродукцій, видань і т. д. З урахуванням цього на автора

покладається обов'язок не передавати третім особам

без письмової згоди організації вказаний в договорі

твір або частину його для використання

тим же способом, який зумовлений в договорі. Порушення

автором цього обов'язку також може спричинити

розірвання договору і стягнення отриманої ним за

договором винагороди.

Відповідальність організації за порушення договору

встановлена в ст. 512 ГК.

Якщо організація не здійснить або не почне використання

схваленого нею твору у встановлений

договором термін, вона зобов'язана на вимогу автора

сплатити йому зумовлену винагороду повністю.

(*1). У цьому випадку автор має право також розірвати

договір і зажадати повернення переданих за договором

примірників твору.

Встановлена у вказаній статті відповідальність

організації має практичне значення лише для тих

випадків, коли виплата автору винагороди приурочується

не до моменту схвалення і прийняття твору,

а до початку або закінчення його використання.

Такі умови характерні для видавничих договорів.

Наприклад, Типовий видавничий договір на витвори

зображального мистецтва від 20 липня 1963 р.

передбачає, що остання частина винагороди

виплачується автору по здачі твору у виробництво,

а при перевиданнях - по виході сигнального

примірника. Такий порядок звичайно встановлюється для

того, щоб автор не перервав своєї співпраці з

організацією, сприяв випуску твору в

світло. Зокрема, за видавничим договором на автора

покладається обов'язок переглянути коректуру твору.

Але якщо організація в певний договором термін

не використовує схваленого нею твору, вона обя-

(**1) По ГК Казахської ОСР (ст. 508) така відповідальність організації

наступає в тому випадку, якщо остання не використовує схваленого

нею твору у встановлений договором термін.

- 24зана

сплатити автору вся винагорода. Для виникнення

такого обов'язку не має значення, що момент,

до якого приурочене виробництво остаточного

розрахунку, фактично не наступив.

Як і законодавство, що раніше діяло про авторське

право (апример, ст. ст. 23 і 25 Закони про

авторське право РСФСР), нові цивільні кодекси

не ставлять право автора на отримання 100Ї/про гонорару в

залежність від того, винна організація в невикористанні

твору у встановлений договором термін

чи ні. Судова практика також стоїть на цій позиції.

У справі І. з видавництвом < Радянський художник >,

розглянутій в січні 1965 року, було встановлено,

що відмова від видання виконаних художником плакатів

зумовлена заявкою торгуючих організацій, які

указали дуже малий тираж, що робить видання

збитковим. Видавництво затверджувало, що при Відсутності

своєї провини воно не повинне платити автору повну

договірну суму. Народний суд Ленінградського району

Москви з цим не погодився і рішенням від 30 січня

1965 р. задовольнив позов. (*1).

Організація звільняється від обов'язку сплатити

автору винагороду, яка він повинен був

би отримати після початку використання твору,

якщо доведе, що не могла використати твір

по обставинах, що залежать від автора. Але і в цьому

випадку вона може бути звільнена від обов'язку

сплатити автору лише частину винагороди, яку

він повинен був би отримати після початку використання

твору. Якщо по тих або інакших причинах

автор не отримав частину винагороди, яка за договором

підлягала виплаті при його підписанні, при схваленні

роботи і т. д., вона повинна бути йому виплачена

незалежно від його провини в подальшому невикористанні

твору.

На практиці зустрічаються випадки, коли організації

по тих або інакших причинах у встановлений договором

термін не сповіщають автора письмово про відхилення роботи

в зв'язку з її непридатністю. Згідно із законом (ст. 508 ГК),

(**1) З справ УОАП СХ СРСР.

- 25если

письмове сповіщення не направлене автору у

встановлений термін, твір вважається схваленим

організацією. Однак суди в таких випадках, як

правило, відмовляють в позовах про витребування всієї суми

гонорару.

М. просив стягнути з театру опери і балету суму гонорару, що залишилася

(після отриманих авансів),

вказуючи, що театр пропустив термін для сповіщення

його про результати розгляду представленої ним

роботи.

Заслухавши справу по першій інстанції, Алма-Атинский

обласний суд рішенням від 7 квітня 1964 р. в позові М.

відмовив, указавши, що, хоч театр пропустив встановлений

термін сповіщення про розгляд роботи, остання

висновком експертизи визнана непридатною до використання,

від внесення виправлень автор відмовився,

тому він не може претендувати на всю суму винагороди.

Така практика представляється правильною, тому

що пропуск організацією встановленого терміну сповіщення

не дає автору права отримати винагороду

за недоброякісну роботу як за хорошу, т. е.

в повній сумі.

Зрозуміло, в таких випадках необхідно встановити,

що представлена автором робота дійсно непридатна

до використання і що організація пропустила

термін розгляду роботи по шанобливій причині

(ремінна відсутність кворуму в художній

раді, реорганізація і т. д.).

До загальних положень про авторські договори на

витвори зображального мистецтва відносяться і

питання про право власності на оригінал і про відповідальність

організації за пошкодження або утрату оригіналу

в тих випадках, коли за умовами договору він

повинен бути повернений автору.

Відповідно до правил ст. 513 ГК витвір

зображального мистецтва, створений на замовлення,

переходить у власність замовника, оскільки інакше

не передбачене договором. Автор зберігає авторське

право на цей твір. Власнику твору

законам надається право вміщувати його на публічних

виставках без виплати автору додаткової

винагороди.

- 26