На головну   всі книги   до розділу   зміст
1 2 4 5 6 8 9 10 11 13 14 16 17

 2. Використання витворів зображального мистецтва в кінофільмах і телевізійних фільмах

Робота художника кіностудії багато в чому схожа з

роботою театрального художника. Твір,

що Створюється ним є складовою частиною результату твор-

- 128ческой

і виробничої діяльності багатьох осіб-кінофільму

або телевізійного фільму.

Цивільні кодекси союзних республік встановлюють,

що авторське право на кінофільм або телевізійний

фільм належить підприємству, що здійснило

його зйомку. Разом з тим обумовлено, що автору

сценарія, композитору, режисеру-постановнику, головному

оператору, художнику-постановнику і авторам

інших творів, що війшли складовою частиною в кінофільм

або телевізійний фільм, (*1), належить авторське

право кожному на свій твір

(ст. 486 ГК).

З авторів витворів зображального мистецтва

у вказаному переліку згадується тільки художник-постановник,

однак це не виключає визнання авторського

права і за іншими художниками, чиї твори

увійшли складовою частиною в кінофільм, оскільки

даний перелік є зразковим. У створенні

кінокартини крім художника-постановника беруть

участь художники по костюмах, художники по комбінованих

зйомках, художники-декоратори і т. д.

Всі вони виконують творчі роботи, що є

об'єктом авторського права.

Особливо значна роль художників в створенні

мультиплікаційних фільмів. Специфічною особливістю

мультфильмов є те, що як

кошти художньої виразності в них використовуються

витвори зображального мистецтва - малюнки.

Розкриття змісту фільму відбувається

за допомогою показу сменяющих один одного малюнків,

картин. Звичайно появі якої-небудь сцени на екрані

передує величезна робота цілого ряду художників

різних спеціальностей. Перетворення малюнків,

створених художниками-постановниками, в діючих

персонажів починається з роботи мультипликаторов.

Малюнки мультипликатора розкривають характер

руху в кожній сцені.

(**1) Звичайно зйомки телевізійних фільмів здійснюються кіностудіями

на замовлення телевізійних організацій. У безпосередні

відносини з останніми художники не вступають. Незалежно від

того, який фільм знімається-кіно або телевізійний,-ху-дожник

працює на замовлення кіностудії. Виходячи з цього, в роботі

розглядаються тільки авторські права кинохудожника.

- 129Художник-постановник

мальованої або лялькової

кінокартини, навіть якщо він не є одночасно

режисером фільму, виступає принаймні як

співавтор останнього-і при розробці режиссерского

сценарія, що неодмінно включає графічну раскадровку,

і при остаточному рішенні фільму. Авторське

право мультипликатора розповсюджується

тільки на окремі малюнки.

Проміжні елементи руху, що носять назву

< фаз >, виконуються художником-фазовщиком. Це

вже не творча, а технічна робота, тому вона

не є об'єктом авторського права.

Основна творческо-виробнича ланка киносту-дии-знімальна

група. Кожний з учасників групи

наділяється певними правами і обов'язками.

Художник-постановник, будучи членом знімальної

групи, здійснює загальний творчий задум ре-жиссера-постановника

а частини изобразительно-декора-тивного

рішення і оформлення фільму. Він несе відповідальність

за ідейно-художню якість

зображального рішення картини в ескізах, вірне

відображення в них епохи і побуту, правдивий показ дійсності,

єдність стильового рішення художест-венно-декоративного

оформлення, а також за розроблені

ним спільно з оператором просторово-графічне

і колористическое рішення в ескізах

декораційної частини картини.

Художник по костюмах- безпосередній виконавець

творчого задуму режисера-постановника

по створенню зовнішнього вигляду персонажів фільму.

Дизайнер - помічник художника-поста-новщика

картини з всіх питань, пов'язаних з реалізацією

декораційного комплексу, підбором меблів,

реквізиту і т. д.

У цей час кіностудії являють собою

економічно могутні виробниче-творчі об'єднання

і мають в своєму штаті цілі колективи художників.

Але не виключена можливість залучення для

оформлення кінокартини і позаштатних художників.

У лютому 1961 року було встановлено, що штатний ху-дожник-постановник

кіностудії, не зайнятий постановкою

фільму протягом певного терміну ( художест-

- 130венним

фільмам шість місяців), відраховується з штатної

посади, після чого може притягуватися до роботи на

договірних початках на тій же або іншій студії.

Договори з кинохудожниками укладаються за типовими

формами, затвердженими наказом по б. Міністерству

кінематографій СРСР від 27 липня 1948 р. Таких

типових договорів чотири: на розробку ескізів погано-жественно-декоративного

оформлення, на художествен-але-декоративне

оформлення кінокартини, на розробку

ескізів оформлення костюмів і на оформлення

костюмів для кінокартин.

Художник, що приймає на себе розробку ескізів

художественно-декоративното оформлення, зобов'язаний:

а) спільно з кінорежисером-постановником і

кінооператором картини визначити загальний стиль усього

художньо-декоративного оформлення кінокартини

і розробити художньо-декоративне і колірне

рішення кожного об'єкта, маючи на увазі найбільш економне

рішення теми до встановленого терміну;

б) Визначити спільно з режисера-постановщи-ком,

оператором і директором кінокартини місця натурних

зйомок;

у) відібрати з числа тих, що є в фільмі деталі

фундука (стандартні елементи декорацій), і предмети

постановочного інвентаря (остюми, реквізити, меблі,

бутафорія і т. п.);

г) підготувати ескізи декорацій, натурних споруд

і постановочного інвентаря і здати їх в закінченому

вигляді маєте з плануванням, описом робіт

і розшифровкою деталей режисеру-постановнику

і дирекції студії до зумовленого договором

терміну.

Художник може прийняти на себе нарівні з розробкою

ескізів художньо-декоративне оформлення

кінокартини загалом. У таких випадках на нього, як

і на театрального художника, покладаються ще Обов'язки

виробничого характеру: він керує підготовкою

креслень і спорудою декораційних споруд,

виготовленням постановочного інвентаря і

приймає всі ці речі в готовому вигляді від відповідних

цехів кіностудії.

За типовими договорами художника з кіностудією на

автора покладається обов'язок у разі необхідності

- 131переделок

або доповнення ескізів художественно-деко-ративного

оформлення кінокартини як в процесі її

виробництва, так і в процесі її здачі виконати ці

роботи без особливої оплати.

Розмір винагороди за договором визначається відповідно

до діючого положення про оплату позаштатних

художників-постановників кінокартин. Положення

про оплату диференціює акордну оплату по

різних ознаках. Передусім враховується кваліфікація

художника.

Всі художники по кваліфікації діляться на дві

групи. До першої групи відносяться художники, що мають

персональні звання: народні художники, заслужені

діячі мистецтв, лауреати державних премій

і художники, тарифіковані у встановленому

порядку по першій категорії; до другі-всі інші

художники.

Потім проводиться диференціація по характеру

кінокартини: художня, науково-популярна, учбова

і т. д. Кожна з цих груп внутрішньо диференціюється

по об'єму роботи. Так, художні картини,

вмісні понад 18 об'єктів для оформлення,

відносяться до першої групи, від 13 до 18 об'єктів-до

другої, від 8 до 12 об'єктів - до третьої і т. д.

Як справедливо помічає С. Н. Ландкоф, таку систему

оплати не можна назвати простій. (*1). Вона понадміру

ускладнена внаслідок великої диференціації по

різних категоріях.

Зумовлену договором роботу художник здає

кіностудії по частинах. Виплата винагороди також

проводиться по частинах у відповідності зі стадіями виконання

роботи.

Договірна сума виплачується художнику в розмірі:

а) 10% суми договору-після представлення

довідки кінорежисера-постановника і директора кінокартини

про закінчення роботи по визначенню загального

стилю художньо-декоративного оформлення

кінокартини загалом і окремих об'єктів по всій кінокартині;

(**1) С. Н. Ландкоф, Кіноавторське право, Київ, 1963, стор. 64.

- 132б

) 40%-після прийняття дирекцією кіностудій

всіх ескізів декорацій, меблів і іншого постановочного

інвентаря.

Остаточний розрахунок з художником проводиться

після затвердження у встановленому порядку кошторису на

постановку кінокартини.

За договором на оформлення костюмів для кінокартини

зумовлена сума виплачується художнику

в розмірі:

а) 10% суми договору - після уявлення

довідки про закінчення робіт по визначенню загального стилю

оформлення костюмів;

б) 20%- після прийняття дирекцією кіностудії

ескізів костюмів;

в) 20%-по отснятії 50% об'єктів по кінокартині;

г) 25%-по закінченні зйомок по кінокартині.

Остаточний розрахунок з художником проводиться

після прийняття закінченої кінокартини дирекцією

кіностудії.

Якщо розробка і здійснення художественно-де-коративного

оформлення кінокартини поручається декільком

художникам, винагорода розподіляється

між ними пропорціонально об'єму роботи, з урахуванням

кваліфікації виконавця. Якщо оформлення костюмів

поручається окремому художнику, то оплата може

бути встановлена не понад 30% від оплати за оформлення

кінокартини загалом.

За розробку ескізів без керівництва здійсненням

постановки оплата становить 30-40% від оплати

оформлення кінокартини загалом.

Таке правило, однак, не може бути визнане

обгрунтованим, оскільки розробка ескізів представляє

куди більш відповідальний і творчий процес, чим

робота по керівництву здійсненням постановки.

Ескіз-основний ключ до розкриття змісту твору,

і тому кваліфіковані художники-ис-полнители

завжди зможуть на його основі створити кинодекорації,

бутафорію, костюми і т. д., не виявивши при

цьому творчості, не створивши нового твору. Як

справедливо вказують А. І. Ваксберг і І. А. Грінгольц,

<ожник може зробити тільки ескізи і все ж залишається

єдиним володарем авторського права, оскільки

труд його наступників зведеться лише до технічного

- 133<

матеріалізації > ескіза >. (*1). При таких обставинах

встановлення творцю твору меншої оплати,

ніж особам, технічно < що матеріалізує > його твір,

не можна визнати обгрунтованим.

Як вже говорилося, більшість кіностудій має

свій штат художників. 9 червня 1948 р. би. Міністерством

кінематографії СРСР були затверджені Типовий

трудовий договір кіностудії художніх фільмів

з художником-постановником на художественно-деко-ративное

оформлення кінокартини і Типовий трудовий

договір кіностудії художніх фільмів з художником

по комбінованих зйомках на оформлення

художньої кінокартини в частині комбінованих

зйомок.

По першому з цих договорів, художник-постанов-щик

приймає на себе виконання всіх робіт, пов'язаних

з художнім оформленням кінокартини. Художник

зобов'язується разом з кинорежиссером-постанов-щиком

і кінооператором визначити загальний стиль усього

художньо-декоративного оформлення кінокартини,

розробити художньо-декоративне і колірне рішення

кожного об'єкта для включення в режиссерский

сценарій. На художника за цими договорами покладаються

і інші обов'язки, аналогічні обов'язкам

позаштатних художників.

За здійснену постановку кінокартини, прийнятої

у встановленому порядку і що дістала високу

оцінку, кіностудія сплачує художнику-постановщи-ку

крім основного окладу, що отримується як штатним

працівником кіностудії, додаткову оплату (остановочние

), яка являє собою тверду суму,

визначену в договорі.

Якщо закінчена кінокартина загалом не дістане

високої оцінки або буде встановлено знижена якість

її художньо-декоративного оформлення, додаткова

оплата (постановочні) виплачується

художнику-постановнику в зниженому розмірі.

(**1) А. Ваксберг, І. Грінгольц, Автор в кіно, < Мистецтво >,

1961, стор. 52.

- 134В

випадку порушення художником-постановником

встановленого календарним планом терміну виробництва

кінокартини, перевитрати грошових коштів проти

затвердженого кошторису на художественно-декоратив-ное

оформлення або порушення інших умов договору

розмір додаткової оплати знижується в

залежності від міри порушень і причин, їх що викликали.

Виплата художнику-постановнику належної

за договором додаткової оплати проводиться кіностудією

після затвердження її розміру вищестоящою

організацією (по підлеглості) і не пізніше місячного

терміну від дня отримання у встановленому порядку

дозволу на випуск кінокартини на екран.

У разі невипуска кінокартини на екран або встановлення

низької якості художніх робіт у випущеній

кінокартині художник-постановник додаткової

оплати не отримує.

Якщо кіностудія в процесі виробництва кінокартини

встановить недоброякісність роботи худож-ника-постановника

або виявить по ходу підготовки або

постановки кінокартини зрив виробництва або перевищення

кошторисної вартості з вини художника-поста-новщика,

директор кіностудії має право розірвати договір

без виплати по ньому додаткової оплати

(постановочних).

Аналогічно зміст і другого договору з художником

(по комбінованих зйомках).

З метою підвищення матеріальної зацікавленості

працівників кіно і кіностудій в створенні фільмів

високого ідейно-художнього рівня і поліпшення

організації виробництва кінофільмів на кіностудіях

системи Міністерства культури СРСР (ине Комітету

по кінематографії при Раді Міністрів СРСР) з

1961 року встановлені диференційовані розміри

оплати закінчених виробництвом кінофільмів, постановочного

і потиражного винагород, а також премій

працівникам кіностудій. У зв'язку з цим введено

чотири групи по оплаті кінофільмів в залежності io

їх ідейно-художнього рівня. Розгляд питань

про віднесення повнометражних кінофільмів до 1 і II

- 135a?

oiiai по оплаті проводиться комісією (*1) при Комітеті

по кінематографії при Раді Міністрів СРСР по

представленнях комітетів по кінематографії союзних

республік і кіностудій союзного підкорення. Визначення

III і IV груп по оплаті повнометражних, а також

всіх груп короткометражних фільмів виробляється

комітетами по кінематографії союзних республік і

Управлінням по виробництву фільмів Комітету по кінематографії

при Раді Міністрів СРСР по підлеглості

кіностудій.

Крім того, встановлені нові розміри постановочної

винагороди за здійснення постановки художніх

кінофільмів ( тому числі мультиплікаційних

), телефільмів і фільмів-спектаклів, науково-популярних,

учбових і хронікально-документальних

кінофільмів (кіножурналів, сюжетів), що виплачується

одноразово в твердих сумах.

За здійснення постановки широкоекранних, панорамних

і широкоформатних кінофільмів, в тому числі

зі стереофонічним звучанням, розмір постановочної

винагороди за кожний кінофільм підвищується

в середньому на 10%.

За кінофільм IV групи постановочна винагорода

не виплачується. По інших групах воно

виплачується після оцінки якості кінофільму і при

дотриманні всіх виробниче-економічних показників

роботи.

Разом з іншими творчими працівниками постановочну

винагороду отримують художник-постанов-щик,

художник по комбінованих зйомках, художник

по костюмаи і т. д. На цьому оплата труда авторів художнього

оформлення кінофільму по суті закінчується.

У той же час автори літературних сценаріїв і

музичних творів, по яких здійснена

постановка кінофільмів, отримують потиражное винагороду,

розмір якого по фільмах 1 групи може

дійти до 300 % суми основного гонорару за створення

твору. Тут ми знову стикаємося з нерівністю

в оплаті вказаних авторів і художника,

(**1) Комісія утвориться з представників міністерств культури і

комітетів по кінематографії союзних республік, Союзу працівників

кінематографії СРСР і громадськості.

- 136хотя

від художнього оформлення кінокартини нерідко

залежить її якість і оцінка громадськістю,

її розмноження в тій або інакшій кількості копій.

Але саме головне-при цьому не враховується, що кинопроизведения, що створюються

художниками є об'єктами

aaoi?neiai права і, отже, винагорода

за них повинно виплачуватися не однократно, а відповідно

до якості труда автора, що виявляється

в ході використання роботи.

Постановочна винагорода, так само як і основний

гонорар за створення твору, являє собою

тверду суму, виплата якої залежить від багатьох

умов, в тому числі економічних. Воно ні в якій мірі

не визначається ідейно-художнім достоїнством

оформлення картини, тоді як розмір авторської винагороди

повинен залежати тільки від якості твору.

Про те, що постановочні не являють

собою авторської винагороди, свідчить і

той факт, що вони виплачуються і таким учасникам

створення кінофільму, як звукооператор, директор кінокартини,

які не створюють твору-об'єкта

авторського права. За своєю природою постановочні

являють собою премію, що виплачується за досягнення

певних виробничих показників.

Виплата художникам нарівні з кинодраматургом і

композитором потиражного винагороди відповідає

загальним початкам радянського авторського права. Крім

того, це буде стимулювати художника до підвищення

ідейно-художньої якості оформлення, а

отже, і всього фільму.

У кінофільмах можуть використовуватися і опубліковані

витвори зображального мистецтва. Таке

використання здійснюється з дотриманням вимог

законодавства про авторське право.

У законодавстві не вирішене питання про право власності

художника кіностудії на ескізи творів, що створюються ним.

Не вирішується це питання і в

розглянутих вище типових договорах з штатними

і позаштатними художниками. Виходячи з наказу

№ 133 по Міністерству культури СРСР <Про заходи поліпшення

діяльності театральних художників >, яким

встановлено, що ескізи художнього оформлення

театральних спектаклів є власністю ху-

- 137дожника-автора,

можна було б вважати, що, оскільки

положення театрального художника і художника кіностудії

аналогічне, ескізи художнього оформлення

кінофільму є власністю художника.

Однак 5 січня 1960 р. на запит директора Алма-Атинской

кіностудії художніх і хронікальних

фільмів (нині < Казахфільм > ) відділ організації труда

і заробітної плати планово-фінансового управління

Міністерства культури СРСР повідомив, що <-

ки, працюючи над постановкою фільму на матеріалі кіностудії,

є штатними працівниками кіностудії,

за це вони отримують заробітну плату і додаткову

винагороду (постановочні), тому результати

труда художників (скизи декорацій, костюмів,

реквізиту, гриму і інших постановочних коштів) є

власністю кіностудії, в штаті якої вони

складаються.

У зв'язку з цим кіностудія зобов'язана організувати

облік і зберігання всіх ескізів як своєї власності і

не допускати передачі їх на руки >. (*1).

Таке роз'яснення навряд чи можна визнати правильним.

Знаходження художника в штаті кіностудії не означає,

що ескізи художнього оформлення фільму

є власністю кіностудії. Вищепоказане

положення наказу № 133 про ескізи художнього

оформлення спектаклів відноситься в рівній мірі

як до позаштатних, так і до штатних художників

театрів. Штатні художники театрів працюють на матеріалі

театру, однак від цього їх ескізи не признаються

власністю театру. У майбутньому законодавстві

необхідно усунути таке різне розв'язання аналогічних

питань.

Як і відносно театральних художників, в законодавстві

і у відомчих актах не торкнуться

питання про авторську правомочність художників кіностудій.

Представляється, що художник кіностудії передає

останньою право використати свої твори тільки

в кінофільмі. Інша ж правомочність (будівля,

експонування і т. д.) залишаються за автором.

(**1) З матеріалів УОАП СХ СРСР.

- 138Oaeia

розв'язання питання витікає із загальних положень

законодавства по авторському праву. Цивільні

кодекси союзних республік (ст. 509 ГК) встановлюють,

що в типових договорах можуть передбачатися

випадки, коли автор не має право передавати

твори для використання інакшими, чим зумовлено

договором, способами. Але діючі в цей

час типові договори кіностудій з художниками

таких обмежень не встановлюють.

У типових договорах, що розглядаються передбачаються

випадки розірвання договору з ініціативи

кіностудії. Так, договір з позаштатним художником

на розробку ескізів художньо-декоративного

оформлення кінокартини може бути розірваний у

випадку:

а) непредставлення або невиконання художником

у встановлені терміни робіт, передбачених договором;

б) припинення виробництва кінокартини;

в) неприйняття кіностудією або вищестоящою інстанцією

представлених художником ескізів погано-жественно-декоративного

оформлення кінокартини;

г) встановлення кіностудією в процесі виробництва

недоброякісності роботи художника.

Видана автору винагорода підлягає поверненню

у разах розірвання договору внаслідок невиконання

роботи в зумовлені терміни і встановлення

недоброякісності роботи. Однак це правило не

відповідає регламентації в законі відповідальності

автора за порушення договору. У силу ст. 511 ГК

автор зобов'язаний повернути отриману за договором авторську

винагороду, якщо договір розірвуть організацією

внаслідок того, що автор з своєї вини не

передав їй твору. у встановлений договором

термін. Згідно із законом автор несе відповідальність лише за

винне прострочення. У типових же договорах від 27

липня 1948 р. вказівки на провину автора не міститься

д тим самим допускається відповідальність і за невинне

прострочення.

Повернення авансу у разі встановлення кіностудією

в процесі виробництва недоброякісності роботи

художника також не витікає із закону.

- 139Согласно

ч. 2 ст. 511 ГК, якщо організація відхилила

твір внаслідок непридатності і не довела по

суду несумлінності автора у виконанні замовленої

роботи, отримана за договором винагорода зберігається

за автором загалом або в частині, визначуваній

типовим договором. Ця частина не може бути менше

25% суми договору.

Як бачимо, між умовами відповідальності, встановленими

в законі і типовому договорі, є велика

різниця. Згідно із законом аванс підлягає поверненню не

при всякій недоброякісності роботи, а лише при

встановленні по суду несумлінності автора у виконанні

замовленою? aaiou.

Відповідальність кіностудії в договорах не передбачається.

Цивільними кодексами відповідальність

організації встановлюється на той випадок, якщо

остання не використовує схваленого нею твору

у встановлений договором термін (ст. 512 ГК). Однак

по відношенню до кіностудій цю норму застосувати

не можна. Стаття 510 ГК, що встановлює обов'язок

організації використати твір зумовленим

за договором способом у встановлений договором термін,

який не може перевищувати двох років від дня схвалення

нею твору, не розповсюджує цей обов'язок на

організацію, що уклала сценарний договір або

договір художнього замовлення. Ескізи художнього

оформлення кінофільму майже завжди виконуються

за договором художнього замовлення. Крім того, використання

ескізів пов'язане з використанням сценарія,

по якому здійснюється зйомка кінокартини.

Оскільки кіностудія не несе обов'язку в

обов'язковому порядку використати сценарій, була

б неправильно покладати на неї такий обов'язок

відносно ескізів художнього оформлення.

Таким чином, не можна говорити про відповідальність

кіностудії за невикористання художественно-оформи-тельских

робіт до кінофільму. Але в той же час цей не

виключає обов'язку кіностудії сплатити художнику

авторську винагороду за прийняту і схвалену

роботу повністю, якщо виробництво кінокартини по

тих або інакших причинах припиняється.

- 140Использование

витворів зображального мистецтва

в кінофільмах має багато відмітних

особливостей. Загальні норми законодавства про авторське

право не завжди можуть їх передбачити, тому

вони повинні бути дозволені в типовому договорі.

Діючі в цей час типові договори застаріли,

багато які їх положення суперечать нормам

цивільних кодексів. Необхідна розробка нових

типових договорів, які б повністю відповідали

вимогам закону.